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NOWEARMAN × 田中宗一郎

田中「うん。僕も出来れば、ずっと洋楽、邦楽っていう言葉は使わないでいたかったんですよ。昔から好きじゃなくて。〈ｽﾇｰｻﾞｰ〉をやっていた90年代後半から2000年代前半くらいまでは、わりと誰も洋楽とか邦楽っていう言葉を使わなくなった、っていう実感があったんです。ようやくそこが分け隔てなくなった。これはたまたまﾏﾝﾁｪｽﾀｰから出てきた音楽、これはたまたま福岡から出てきた音楽、これはたまたまﾍﾞﾙﾘﾝから出てきたﾊﾞﾝﾄﾞ、みたいになってきたな、これは楽しいな、と思ってたんですけど。でも、気がつくと、7?8年前から、洋楽、邦ﾛｯｸっていう言い方がまたﾑｸﾑｸと出てきて。これは何が起こってるんだろう?　っていう感じがしてたんです。だから、今もたぶん、NOWEARMANをやってると、『洋楽っぽいですね』とか言われるんじゃないですか?」

高藤「ああー、めっちゃ言われる」

田中「でしょ?　それってちょっとむず痒いでしょ?」

長野「まあ、よくわからないというか。『洋楽っぽいのに何で日本語でやってるんですか?』みたいな質問とかは、いまひとつﾋﾟﾝと来ないんですけど。別にそれは普通に、日本語でやるのが自然だから日本語でやります、っていうだけの話なんで」

田中「その質問をした人には若干失礼ですが、その質問はやっぱりおかしいから」

全員「(笑)」

田中「『洋楽っぽい』って何?　って思うもん」

長野「そうなんですよね」

田中「だって、ﾌｧﾚﾙ・ｳｨﾘｱﾑｽもｱﾆﾏﾙ・ｺﾚｸﾃｨｳﾞも、全部"洋楽"じゃないですか?　それをひとまとめにするのかよ!　っていう。分析的になると、それだけ邦楽っていうのが、あまりに音楽的に狭められている、っていうことだと思うんですけど。J-POP的じゃないものは全部洋楽、っていうふうになる。これ、楽しくない話だから、このへんで止めときましょうか?」

全員「ﾊﾊﾊｯ!」

田中「じゃあ、NOWEARMANの話を。初めて観させてもらった時に、ｱ・ｻｰﾃﾝ・ﾚｲｼｵなりｼﾞｮｲ・ﾃﾞｨｳﾞｨｼﾞｮﾝなりｲｷﾞﾘｽのﾊﾞﾝﾄﾞと、ﾆｭｰﾖｰｸのﾊﾞﾝﾄﾞが浮かんだところがあったんですけど。その時に思ったのが、温度で言うとﾎｯﾄというよりｺｰﾙﾄﾞ。ｼﾞｬﾝﾙで言うと、すごく乱暴だけど、ｱ・ｻｰﾃﾝ・ﾚｲｼｵが出てきた時にﾎﾜｲﾄ・ﾌｧﾝｸって言われたみたいに、やっぱりこれはﾌｧﾝｸの一種である、と思ったんです。そのｺｰﾙﾄﾞっていう部分は、まあ冷たいとも言えるし、冷めているとも言える。ﾌｧﾝｸっていう部分は、要するにねじれのあるﾋﾞｰﾄみたいなものですよね。で、そういうふうに、NOWEARMANがﾀｸﾞ付けされた時にどう感じますか?」

長野「あまり熱くなり過ぎないような音楽の作り方というか、それこそｸﾗｳﾄ・ﾛｯｸとか、ﾃﾞﾄﾛｲﾄ・ﾃｸﾉみたいな、美学があった上でそこにﾃﾞｨﾃｨｰﾙとしての情熱、熱さを乗せる意識で作っているので、温度感がすごく熱くはない、って言われることに関しては、まったくその通りだと思います。ﾌｧﾝｸに関しては......音楽性云々ではなく、自分たちが音を出す上で面白いというか、美学とは別の部分での音楽に求めるものがあると思うので、その部分がﾋﾞｰﾄのねじれ感に繋がっているんだと思うんですけど。どちらも言われて嫌な気はしないですね」

高藤「たぶん、ｺｰﾙﾄﾞ・ﾌｧﾝｸって、うちらを聴いて言ってくれたのがﾀﾅｿｳさんだけだと思うんです。僕はそれがすごい嬉しかったんですよね。NOWEARMANは、熱いものを敢えて殻みたいなもので隠して、ｸｰﾙに見せているところがあって。で、僕自身も自分の中にはﾄﾞﾗﾏｰとしてのﾌｧﾝｷｰな部分がすごくあるんですよ。細かい16ﾋﾞｰﾄとかが実は全部隠されてる8ﾋﾞｰﾄ、みたいなものを意識して演奏しているんです。そこを見抜いてもらったのが、すごく嬉しかったですね。本当の黒人にはかなわないけど、そういうのを大好きでやってるのをここに出して演奏している、っていうのをわかってもらえたって。普段はあんまり言われないけど(笑)」

長野「言われないね(笑)」

田中「わりとよく言われるのって、どういうこと?　いい部分も含めて」

長野「それこそ、『洋楽っぽい』(笑)」

高藤「あ?、言われるねえ」

長野「形容しがたいんですかね?　あんまり知らない、って感じで」

高藤「で、結局、ｼﾝﾌﾟﾙとかﾀｲﾄとか、そういうことになるけど。実は内側にあるｶｵｽなものっていうか、すごい細かいものっていうのは、なかなか」

田中「でも実際、今回のﾀｲｺの金物とかの録り方って、すごく意識的ですよね?　ｽﾈｱとかｷｯｸのちょっとﾘｳﾞｧｰﾌﾞ音が少なめで、ｱﾀｯｸ音がｸﾘｱになる鳴り方とか。ﾍﾞｰｽのｱﾀｯｸ感ある感じの録り方も。ああいう録りって日本のﾚｺｰﾄﾞにはないな、っていう感想は持ちました。今回みたいな音作りって結構大変なんですか?」

高藤「いや、基本的はいつもﾗｲｳﾞでもそうなんですけど。必ずﾐｭｰﾄはして、倍音なく、っていうのは意識してやってる感じです。ﾊｲﾊｯﾄも敢えて強弱をそんなにつけないで、あんまりﾊﾞｳﾝｽしないように叩くとか。ただ、ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞではそれをよりいい感じにしてもらっていて」