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井上陽介(Turntable Films)×後藤正文

後藤｢大阪で俺が弾き語りしたことがあって、確か2010年だったかな、『FLAKE RECORDS』と『digmeout ART&DINNER』の共同開催のｲﾍﾞﾝﾄで。その時に一緒だったのがTurntable Filmsだったんです。それまで僕は名前くらいしか知らなかったんだけど、周囲の知り合いが勧めてくれていたんですよ。そしたらﾗｲﾌﾞ見て、“ﾒﾁｬｸﾁｬいいな、このﾊﾞﾝﾄﾞ!"って。まだ自主制作のﾐﾆ・ｱﾙﾊﾞﾑしか出てなかった頃だったと思うけど、音源もすごく良かったんだよね。そこからなんとなく薄いつきあいが始まっていきましたね(笑)」

井上「ほんと、最初は薄かったです(笑)」

後藤｢演奏とかもうすごくうまくて、井上くんはｷﾞﾀｰうまいし、ﾊﾞﾝﾄﾞのｱﾝｻﾝﾌﾞﾙもまとまっていて、このﾊﾞﾝﾄﾞは確かにすごいなって驚きました」

井上「で、その後、『NANO-MUGEN CIRCUIT』に出させてもらって……」

後藤｢でも、その時は卑怯な編成だったんだよね(笑)。ｻﾎﾟｰﾄ・ﾒﾝﾊﾞｰ大勢の7人組ﾌﾙ装備で」

井上「『NANO-MUGEN〜』に呼ばれたんだけどって言ったら、(ｻﾎﾟｰﾄ・ﾒﾝﾊﾞｰの)みんないっせいに“出る出る!"って…(笑)」

後藤｢もちろんそれでもﾗｲﾌﾞ自体はすごく良くって。井上くんのｷﾞﾀｰを見て改めていいなあって思いましたね。ｵﾙﾀﾅっぽいｷﾞﾀｰを弾くし、ｱﾌﾞｽﾄﾗｸﾄだったりもするんだけど、ちゃんとｵｰｾﾝﾃｨｯｸなﾌﾚｰｽﾞも弾ける。ﾃﾞｨﾚｲとかﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸもするけどｶﾝﾄﾘｰっぽい要素をしっかり身につけてる、おまけに自分で歌えるｷﾞﾀﾘｽﾄ、そんなにいないから。ただ、それ以前にこのﾊﾞﾝﾄﾞは曲がいいなっていうのが第一印象でしたけどね」

━━井上くんはどこがｷﾞﾀﾘｽﾄとしての出発点だったのですか?

井上「ﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞですね。知り合いのおじさんに教えてもらって、3年間くらいﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞしか弾かないくらい基礎を叩き込まれたんです。その基礎っていうのは、丁寧に弾くこと、という基礎中の基礎で。そこから、ﾌﾞﾙｰｽﾞとかｼﾞｬｽﾞとかのｷﾞﾀｰを色々聴いて、自分の中に取り込む作業をしていったんです。最初はｶﾝﾄﾘｰとか全然知らなかったんですよ。でも、ｱﾒﾘｶの昔の音楽を勉強するようになってｶﾝﾄﾘｰやﾌｫｰｸに出会ってどんどん吸収していったんです。ﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞっていうｲﾝｽﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞの音楽が入り口だったからｷﾞﾀﾘｽﾄとしての成長につながったんだと思います。最初に聴いたものが歌がなかったわけですからね」

━━同世代の仲間が聴くようなﾛｯｸは聴いてこなかった?

井上「いや、もちろん知ってましたよ。ｵｱｼｽなんかもｶｯｺいいなって思ったんですけど、ｷﾞﾀｰだけ聴いて“うわ、ｶｯｺいい!"っていうほどには……」

後藤｢そうだね、あれはﾎﾞｰｶﾙがｶｯｺいいというのが最初のｲﾝﾊﾟｸﾄだもんね」

井上「そうそう、あと、ﾊﾞﾝﾄﾞとしてｶｯｺいいとかね」

後藤｢ﾉｴﾙ・ｷﾞｬﾗｶﾞｰは手癖で弾いてるもんね」

井上「でもﾃｸﾆｯｸ重視かって言ったらそうでもなく、ﾒﾀﾙ系のｷﾞﾀｰはｽﾎﾟｰﾂっぽいからあまり馴染めなくて。速さとか重さとかを競う感じで……」

後藤｢俺もﾒﾀﾙは通ってないなあ」

井上「ﾈﾙｽ・ｸﾗｲﾝ(ｳｨﾙｺのｷﾞﾀﾘｽﾄ)とかも速弾きするんですけど、なんか違うんですよね」

後藤｢そもそもｶﾝﾄﾘｰ・ｷﾞﾀｰを弾ける若いｷﾞﾀﾘｽﾄってそんなにいないんだよね。僕は大学で“ﾌﾞﾙｰｽ研究会"ってｻｰｸﾙに一応入っていたからﾌﾞﾙｰｽ・ｷﾞﾀｰについては結構叩き込まれて。朝から晩までずっとﾌﾞﾙｰｽ・ｷﾞﾀｰを弾いている先輩とかをたくさん見てきたんだよね。でも、僕はその頃からもうﾊﾞﾝﾄﾞをやっていたし、歌を歌いながらｷﾞﾀｰを弾くｽﾀｲﾙなので、自分でﾌﾞﾙｰｽやｶﾝﾄﾘｰ・ｽﾀｲﾙのｷﾞﾀｰを弾くことはあまりない。歌の伴奏としてｷﾞﾀｰを必要としているって感じだから。それよりも、この曲にはこういうｷﾞﾀｰが欲しいなとか、ここは音が重なってるからｷﾞﾀｰは1本要らないなとか、そういう聴き方をすることの方が多い。ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ的な目線で聴いたり作ったり。で、自分で弾けないなら上手い人に頼むとか、今回だったら井上くんに頼むとか(山本)幹宗に頼むとか。ASIAN KUNG-FU GENERATIONだったら喜多くんと相談して、ﾌﾚｰｽﾞを預けたりもするし。そうやって考えて作り上げていくのが好きなんですよね」

井上「そっかあ。僕は最初はｷﾞﾀﾘｽﾄになりたかったからなあ」

後藤｢だってｷﾞﾀﾘｽﾄっぽいもん、ｽﾀｼﾞｵに来ても(笑)」

井上「(笑)」

後藤｢佇まいからしてｷﾞﾀﾘｽﾄ。ｴﾌｪｸﾄの置き方とか使い方とか……。ちゃんとｷﾞﾀﾘｽﾄのﾁｬﾝﾈﾙでｽﾀｼﾞｵに来たなって感じがすごくした」

井上「それはあるなあ。曲作ってる時はｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰのﾁｬﾝﾈﾙが働くけど、ｽﾀｼﾞｵではｷﾞﾀﾘｽﾄのﾁｬﾝﾈﾙが働く。でも、Gotchさんとは感覚が合うっていうか、こういうｷﾞﾀｰが欲しいのかな?っていうのがすぐ理解できたんですよね」

後藤｢意志疎通がしやすかったね」