五味「どうしようもないなぁと思いましたね。これ絶対なくならんし、逆にもっと増えて、酷くなってくだけやろうなって」
後藤「でも音楽は最終的にﾀﾀﾞになるのかっていうと、俺はならないと思う。幻想なのかもしれないけど、録音芸術っていう表現も充分に魅力的だと思うんだよね。今この環境でしか作れないものってあるでしょ。たとえばLOSTAGEが奈良のNEVERLANDっていうﾗｲﾌﾞﾊｳｽで録って、今すごく親交のあるｱﾁｺさんたちをｺｰﾗｽに呼んで録音するっていう。誰でも使えるｽﾀｼﾞｵで、どうでもよく録ったもんじゃない。この時代のこの人たちの音でしょ、っていう意味」
五味「そこにも価値はもちろんありますよね」
後藤「あともう一個訊きたいのは、奈良で録ろうと思った理由。お金の問題だけなの?」
五味「や、あのね……奈良を押したいわけじゃないですよ、別に(笑)。奈良っていうんじゃなくて、地元にいること。自分たちが生まれ育った街で自分のやりたいことをやれてるっていうことを伝えたいだけで」
後藤「わかる。でもみんなが東京に集まってくるじゃない。で、東京のほうがﾗｲﾌﾞの動員は多いよ。やっぱり人が多いから」
五味「それを僕らは地元でやろうとしてるんですよね。東京と同じくらいの動員で、同じくらいのｸｵﾘﾃｨで。それはずっと思ってるんですよ。地元でまず周りのやつを納得させる、みんなが凄いって思うもんを作れたら、たぶん東京行ってもどこ行ってもやれると思うし。みんな早い段階で地元を離れるじゃないですか。それって僕は、なんか逃げてるように見えるんですね」
後藤「なるほど。でもｶｯｺいいなと思うよ。俺たちにしても、東京的なﾊﾞﾝﾄﾞだと思われてるかもしんないけど、ずっと三浦半島に住んで音楽やってるわけで。なんか東京住むことにちょっとした抵抗はあるんだよね」
五味「前の、江ﾉ電の駅名使ってるやつもそうですよね」
後藤「うん。『ｻｰﾌ ﾌﾞﾝｶﾞｸ ｶﾏｸﾗ』」
五味「あれって僕らが思ってることと多分同じことで。“そこにいないとできない音楽、そこにいることで生まれる何か"っていうのがあるんですよね。逆に僕、東京に出てきたいと思ったこと、今まで一回もないんですよ。そのほうが楽やと思ったこともないし、それでいい音楽ができると思ったこともない。『なんでみんなそこに集まっていくのか、お前がそこでやろうとしてることは一体なんや?』っていうのは今も思いますね。そこに集まる意味っていうのを逆に問いたい」
後藤「あぁ、いい言葉だね。そうやってLOSTAGEは新しいかたち、ひとつのやり方を若い子たちに見せていて」
五味「やっぱりみんな、変わりたいっていう願望あるじゃないですか。大きくなりたいとか強くなりたいとか。そのために住む場所を変えたり、人が集まってるところに合流して、大きくなったような気持ちになってるだけで。でもほんとに強くなりたかったら、自分が今いる場所で自分を鍛えたり、そこで生きていく方法を考えることが大事やと思うんですよ。その根本的なとこを飛ばして大きい街で暮らす人は、何かに依存してるように見えるんですよね。もちろん、もともとそこで生まれた人はまた違う考え方なんでしょうけど」
後藤「俺が思うのは、東京みたいな街は、ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとかいろんなｱｰﾃｨｽﾄとかのｻﾛﾝ的な役割を果たしてることで。交流が生まれるっていうか。俺も横浜くんだりに住んでると、たとえば新代田FEVER(ﾗｲﾌﾞﾊｳｽ)まで来るのに一時間半かかるし、ﾗｲﾌﾞ終わったら終電あるから帰らなきゃいけない。だから、そういうのは羨ましいって思うけど……でもそれぐらいかなぁ」
五味「あぁ。俺らもそれぐらいですね。もともと好きなだったのが日本のｵﾙﾀﾅﾃｨﾌﾞ・ﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞだったこともあるけど、ﾌﾞｯﾁｬｰｽﾞ(bloodthirsty butchers)とかNUMBER GIRLとか、札幌や福岡のｼｰﾝっていうのがあったじゃないですか。そこで結成されて育ってきたもの、地域の持ってる特性みたいなもの」
後藤「あるよね。土地が作る音楽っていうのがあって。それはそこにいた人のｴﾈﾙｷﾞｰなのか地面のｴﾈﾙｷﾞｰなのかわかんないけど」
五味「うん。それを俺が奈良でやっても別におかしいことないやん、っていう。今までなかっただけで、俺らが奈良でやっててもし後続が奈良から出てくれば、それで俺は嬉しいし。そうなることが俺らがやろうと思ってることやな、っていうのがありますね。今は特に情報も早いし、離れ小島に暮らしてる奴が最先端の音楽作ることも可能じゃないですか。なんで東京行くの?っていうのは、昔より強く思うようになってますね」
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