only in dreams

岩崎愛『TSUBOMI』ｵﾌｨｼｬﾙ･ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ

(2018.06.13)

　岩崎愛のﾆｭｰｱﾙﾊﾞﾑ『TSUBOMI』が5月16日にﾘﾘｰｽされた｡2016年発表の『It’s Me』から2年越しの本作品は､ｲｷﾞﾘｽ･ﾛﾝﾄﾞﾝでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞを行った｡ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ､ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｴﾝｼﾞﾆｱはﾍﾞｯｶ･ｽﾃｨｰｳﾞﾝｽﾞやｴｲﾐｰ･ﾜｲﾝﾊｳｽらを手がけたﾄﾛｲ･ﾐﾗｰが担当｡現地のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝたちをﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞに据え､出来上がった意欲作は､まごうことなき傑作である｡

　ｱﾙﾊﾞﾑ毎に大きな変化を遂げてきた岩崎愛｡本作においては､海外での録音ということもあり､特にﾃﾞﾓ作りなど事前の準備を入念にした上でﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに臨んだという｡しかし､結果的に出来上がったｱﾙﾊﾞﾑはその枠組みに縛られていくのではなく､むしろそれを自由自在に伸びやかに超えていくような､ｿﾘｯﾄﾞでありながら開放感のある作品に仕上がっている｡

　制作の過程を通して｢音楽の自由さ､楽しさを知った｣という彼女｡そんなﾜｸﾜｸ感を携えて制作された本作は日本のｼﾝｶﾞｰｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰが生み出した作品という枠組みを超えて､世界のﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸのｼｰﾝともﾘﾝｸするｻｳﾝﾄﾞを結実させている｡

　五月に花開くいじらしい蕾(つぼみ)のように､未来への期待に満ちたﾆｭｰｱﾙﾊﾞﾑ『TSUBOMI』｡解き放たれ､自由を知った岩崎愛のこれからの行き先は誰にも､彼女自身にもわからない｡しかし､ここには確かに奇跡のように美しく掛け替えのない音が鳴っている｡『TSUBOMI』が､花開くのはきっとこれから｡輝かしい未来に向かって､進め､岩崎愛｡

(ｲﾝﾀﾋﾞｭｱｰ：小田部仁)

やっと音楽家っぽくなりました

『TSUBOMI』､傑作ですね｡何がすごいって思ったかっていうと､ｼﾝｶﾞｰｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰのｱﾙﾊﾞﾑとして､世界に通用するﾚﾍﾞﾙの｢今感｣を感じられるｱﾙﾊﾞﾑってここ数年､日本で出てきてなかったんじゃなかな､と｡そういう意味で､傑作だなって｡

岩崎今感って言われるのは､嬉しいです(笑)｡どういう音楽が流行っていようと､自分が良いって思わないと感化されなかったんですよね……｡でも､自然とそうじゃない音楽も聴くようになって｡｢あ､これが流行ってるんや｣って｡｢この音はかっこええな｣とか思えるように｡

前作のﾘﾘｰｽ･ﾀｲﾐﾝｸﾞでｲﾝﾀﾋﾞｭｰさせてもらったときは｢あんまり音楽がわからへん｣とかって仰ってましたよね｡｢最近､ﾊﾟｿｺﾝでﾃﾞﾓ作れるようになったんですよ！｣って興奮してらしたの覚えてます(笑)｡

岩崎そうでしたね……(笑)｡

なんで､今の音楽を聴いてみようというﾓｰﾄﾞになったんですか？

岩崎自分でも理由はよくわからないんです｡前回も話ましたけど､ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝやったら､もっと早くそういう風にならなければいけないんですよね(笑)｡でも､私には今のﾀｲﾐﾝｸﾞだったんです｡

今作､ﾛﾝﾄﾞﾝでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞしてるじゃないですか？　やっぱりそれは今感を求めてってことなんですか？

岩崎｢この曲入れようかな｣とかｱﾙﾊﾞﾑの構成が見えてきたので､｢どういう人にﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽしてもらう？｣って事務所の社長と相談してたんです｡そしたら､社長が｢こういう人がいるんだけど｣って……正直､それ聞いたときはﾛﾝﾄﾞﾝでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞって規格外なぶっ飛んだことをやらせてもらって大丈夫ですか！？って思ったんですけど｡｢大賛成です！｣｢やらせてください！｣って即答して｡

なるほど｡で､ﾍﾞｯｶ･ｽﾃｨｰｳﾞﾝｽやｴｲﾐｰ･ﾜｲﾝﾊｳｽのようなｼﾞｬｽﾞやR&B寄りの､でもﾌﾞﾗｯｸ･ﾐｭｰｼﾞｯｸど真ん中という訳ではない音楽ｼﾞｬﾝﾙをｸﾛｽｵｰｳﾞｧｰする新世代のAORﾃﾞｨｰｳﾞｧのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽを手がけているﾄﾛｲ･ﾐﾗｰのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽを受けることになった､と｡制作はどんな風に進んだんですか？

岩崎ﾃﾞﾓのｱﾚﾝｼﾞを決め込んで最後の段階まで作り込んでいったんです｡

岩崎さんの楽曲制作のｱﾌﾟﾛｰﾁとしては珍しいですよね｡前作の時は､ほとんどｺｰﾗｽと弾き語りだけのﾃﾞﾓだったって仰っていて｡ほとんどﾍｯﾄﾞｱﾚﾝｼﾞで最終的なｱﾚﾝｼﾞは組んでいくと伺っていたので｡

岩崎そうなんです｡ただ最近になってﾊﾟｿｺﾝでﾃﾞﾓを作って､曲をｱﾚﾝｼﾞするようになって｡書く曲も変わってきたんですよね｡ﾘｽﾞﾑ･ﾏｼﾝとか打ち込み系もｶﾞﾝｶﾞﾝ使うようになって｡だから､作ったﾃﾞﾓを元にもっと曲が大きくなればいいって気持ちがあって……やっと音楽家っぽくなりました(笑)｡

失礼ですが､かつて大阪の神童と言われ､野生児のように音楽と遊んでいた時代があり､やっと岩崎愛は音楽家になったと(笑)｡

岩崎10年越しですね(笑)｡

今作､音数の少なさに驚く人が結構いると思うんです｡曲の骨格がむき出しになっているような｡でも､過不足なく岩崎さんの意図する曲のｱﾄﾓｽﾌｨｱは表現されていて､それがまた素晴らしい録音でしっかりと記録されている｡

岩崎それは､嬉しいですね(笑)｡面白かったのが､私が作ったﾃﾞﾓはｺｰﾗｽとｷﾞﾀｰと歌は普通に家で録音して､それ以外の音､ﾍﾞｰｽやﾄﾞﾗﾑも打ち込みなんです｡そのほかにも｢ｼｭｯ！　ｼｭｯ！｣みたいな効果音がいっぱい入ってたんですけど｡それを｢１からｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞし直して､理想の｢ｼｭｯ｣の音をみんなで探そう！｣みたいな流れになって(笑)｡

昆虫採集みたいですね(笑)｡

岩崎ｽﾀｼﾞｼﾞｵにあるものを触ったり､鳴らしたり｡面白かったですね(笑)｡｢ｼｭｯ！｣って音がなかなか見つからなかったんですけど｡通訳の人が着ているTｼｬﾂのﾌﾟﾘﾝﾄがｻﾞﾗｻﾞﾗしているのを発見して､そこをｻｯと触ったら｢ｼｭｯ！｣って音がなったんです｡すぐにﾌﾞｰｽに入ってもらって､みんなでこすりまくりました(笑)｡

現地のｽﾀｯﾌとは英語で会話するわけじゃないですか｡通訳を介していても､創作物を作る上では結構､大変な作業だと思うんですよ｡そこで思うようにいかないとか､苦労したりはしなかったんですか？

岩崎私も一番心配してたんですけど｡ﾃﾞﾓをきちんと作っていったことが幸いして｡最初に｢どういう風にしたい？｣って聞かれた時に｢私のできることは全力でﾃﾞﾓに詰め込んだから､この世界観を広げてほしい｣って伝えたら｢わかった｣って｡
言葉もいらない状態で､目指しているところを共有できたんです｡

そのﾃﾞﾓが言葉を超えて､とても雄弁だったんですね｡

岩崎面白かったですね｡ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞしてて｢今のちょっと違うかな｣って思うことがあるんですけど､ﾃｲｸの取捨選択や､この方向性でやってほしいっていう意見が､まったく一緒だったんです｡だから｢あ､もう見えてるわ､大丈夫や｣って思って､すごく安心してできました｡

そういう安心感を作るところができるのも､ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしての手腕なんですかね｡ｻﾎﾟｰﾄ･ﾒﾝﾊﾞｰもみんな現地の方じゃないですか？

岩崎いろいろｱｲﾃﾞｨｱとかを出してくれて｡ｵﾘ(Oli Rockberger)がﾋﾟｱﾉやｷｰﾎﾞｰﾄﾞを弾いてくれたんですけど､彼は自分でも歌うので｢こんなｺｰﾗｽの案があるんだけど､どう？｣と提案してくれて｡そのｺｰﾗｽのﾗｲﾝがよくわからへんかったから｢ﾄﾛｲ､ちょっとｵﾘのｳﾞｫｲｽをｱｯﾌﾟしてくれる？｣って日本語で言ったら｢OK｣ってすぐに音量をあげてくれて(笑)｡意外とｶﾀｶﾅ英語でも伝わるもんですね｡｢君はどこでもやっていけるな｣って笑われました(笑)｡

岩崎さんらしいｴﾋﾟｿｰﾄﾞですね(笑)｡ﾄﾛｲさんのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰとしての一番優れたところってどこだと思いますか？

岩崎とらわれていないところですね｡例えば､自分が作ったﾃﾞﾓのﾄﾞﾗﾑはﾊﾟﾀｰﾝ的にはめちゃくちゃなんです｡｢こんなﾄﾞﾗﾑ､絶対叩かれへん｣みたいな｡｢手が何本あっても無理や｣っていう(笑)｡でも､そのﾄﾞﾗﾑを自分流にせずに､まずはそのままやってみる｡｢そんな無理して叩かんでもええよ｣って言ったんですけど｢このﾘｽﾞﾑは普通のﾄﾞﾗﾏｰは考えないﾘｽﾞﾑだから､絶対にこっちの方がいい｣って､自分の意見を通すことをしない｡そういう一から作る自由さに｢ｵｫｯ！｣ってなりましたね｡

自分がやってきたことや､自分が持ち合わせているものに当てはめたりしない｡

岩崎そうなんです｡割れてる音があったとしても､その音が正解やったらOKなんやなって｡自分が作ったﾃﾞﾓのｺｰﾗｽを｢これ､よく録れてるからそのまま使おうよ｣って言って｡でも｢それはちょっと……｣って…蝉の声とか入ってるし……｡

蝉！　あくまでｶﾞｲﾄﾞ的に録ったのに､本ﾁｬﾝに使われそうになったんですね｡

岩崎｢あぁ､このﾉｲｽﾞか｡わざと入れてると思ったよ､ﾊﾊ！｣って(笑)｡｢この蝉の声も相まって､このﾃｲｸがいいんだよなぁ｣って｡｢でも､それは家で録ったやつだから！｣って最後の抵抗をしたんですけど､｢何言ってんだよ､愛｡ここだって､俺の家だよ｣って言われて､｢確かに……｣って納得せざるをえず(笑)｡

おされたんですね(笑)｡ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞは､ﾄﾛｲさんのご自宅兼ﾌﾟﾗｲﾍﾞｰﾄ･ｽﾀｼﾞｵで行われたんですよね｡

岩崎1日に何杯もお茶を飲みながら録音して(笑)｡すごいﾘﾗｯｸｽしてできました｡暇な時間はｻｯｶｰをして過ごしてました｡音楽以外の時は意思疎通できなくて困りましたけど(笑)｡でもﾄﾛｲと一緒にできたことで､ｱｲﾃﾞｨｱさえあればそれでOKなんだなってことがわかりました｡結局､求めている音が一番正解なんだって｡

ｼﾞｪｲﾑｽﾞ･ﾌﾞﾚｲｸもiPhoneのｳﾞｫｲｽ･ﾒﾓで普通にﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞしてるらしくて｡別にそれでもよけりゃいいっていう……｡岩崎さんは､今作を作る過程を通して､すごく自由になっていったんですね｡

岩崎｢自由でいいんや！｣ってこだわりがほどけていって｡改めて｢音楽､楽しいな｣って思うようになりました｡音楽､はじめたばっかりみたいな気持ちです｡実際､はじまったばっかりだなって思ってます｡

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