---

Radical Dads ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ

ーーでは、ｸﾘｽとﾘﾝｼﾞｰのｱﾝﾁ・ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞという姿勢が、今のﾗﾃﾞｨｶﾙ・ﾀﾞｯｽﾞの音楽のどういう部分を形成していると思いますか?

R「いい質問だね。それは結構大事なところだと思っていてね、全員がﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが好きなﾊﾞﾝﾄﾞだったらきっとつまらないものになっていたと思う、二人がもっと実験的なことやろうよ、もっと崩してみようよ!って言って暴走するのを、僕が“いやいや、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞみたいなﾎﾟｯﾌﾟなものもいいよ"って感じで戻す。その引っ張り合いがこのﾊﾞﾝﾄﾞを刺激的なものにしているんじゃないかな」

C「なるほど、確かにそれはある」

ーーﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの世代だと、『ｻｰｼﾞｪﾝﾄ・ﾍﾟﾊﾟｰｽﾞ・ﾛﾝﾘｰ・ﾊｰﾂ・ｸﾗﾌﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ』が出た頃にﾌｧｰｽﾄ・ｱﾙﾊﾞﾑをこっそり出していたｳﾞｪﾙｳﾞｪｯﾄ・ｱﾝﾀﾞｰｸﾞﾗｳﾝﾄﾞにもそういう側面がありますね。

L「そうね。ｳﾞｪﾙｳﾞｪｯﾄには同じﾊﾞﾝﾄﾞとしてｼﾝﾊﾟｼｰを感じるわ」

C「同感。でも、僕らはそういう具体的な目標を考えて曲を作ったりはしないんだ。確かにﾓﾃﾞｽﾄ・ﾏｳｽは好きだけど、彼らのようになりたいと思ったりしたことは一度もないよ。それよりも、その時々の自分達をいかにして越えていくか、新しいことにﾄﾗｲできるか、そういう姿勢が一番大事にしていることなんだよね」

L「今こういう音楽を聴いてるの、という話は3人でよく情報交換しているけど、こういうのをやりたいね、という話には不思議とならないのよ」

R「僕だっていくらﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが好きだからってﾋﾞｰﾄﾙｽﾞみたいになりたいと思ったことはないよ。彼らの曲のﾄﾞﾗﾑを聴いて刺激を受けて新しいｱｲﾃﾞｱが生まれることはあっても、あくまで3人で音を出した時の雰囲気、空気を大切にしていきたいんだ」

ーーそもそもｷﾞﾀｰ+ｷﾞﾀｰ+ﾄﾞﾗﾑという編成がかなり変則的ですよね。

L「そうね。まあ、この編成のきっかけの一つとしては、ｽﾘｰﾀｰ・ｷﾆｰがすごく好きでね、2本のｷﾞﾀｰのかけあいに興味を持ったというのはあるの。最初の頃は低音が足りないってことでｻﾝﾌﾟﾗｰとかを使って補っていたんだけど、今は2本のｷﾞﾀｰで低音と高音をうまくﾊﾞﾗﾝｽをとるようになってきたわ」

C「せっかくﾒﾛﾃﾞｨが弾ける楽器が2本あるんだから、それぞれ違う旋律を弾いてみるのも面白いだろう?　そういうｱｲﾃﾞｱも最近はどんどん試しているよ。新作にはそんな小さなｱｲﾃﾞｱがたくさんこめられているんだ」

ーーこのﾊﾞﾝﾄﾞがｽﾀｰﾄした時、既にﾛﾋﾞｰはｸﾗｯﾌﾟ・ﾕｱ・ﾊﾝｽﾞ・ｾｲ・ﾔｰとしても活動していましたよね?　しかもｷｰﾎﾞｰﾄﾞからﾄﾞﾗﾑへとﾊﾟｰﾄ・ﾁｪﾝｼﾞをしています。そもそもｸﾘｽはなぜこのﾊﾞﾝﾄﾞではﾄﾞﾗﾑをやることになったのですか?

R「ｸﾗｯﾌﾟ〜で活動は忙しかったけど、その分、ｵﾌも長いんだ。そのｵﾌの時に特にやることもないから他のﾊﾞﾝﾄﾞを……というところから、元々仲良しだったこの二人とやるようになったわけだけど、その時、既に二人はｷﾞﾀｰをやることが決まっていた。で、僕としては二人と一緒に何かやりたかったから、じゃあ、ﾄﾞﾗﾑをやるよ!って立候補したというわけ。ちょうどﾄﾞﾗﾑもやってみたいという気持ちがあったからね」

C「さっきｻﾞｯｸﾘとした説明しかしなかったけど、ﾛﾋﾞｰと僕はもともとUninhabitable Mansionsというﾊﾞﾝﾄﾞをやっていたんだ。これは5人組だったんだけど、いつも5人集めるのを大変だったんで、じゃあ、できるだけ少人数でまとめようってことになって今のﾗﾃﾞｨｶﾙ・ﾀﾞｯｽﾞのｶﾀﾁになった。だから、ｷﾞﾀｰ2本とﾄﾞﾗﾑという変則的な編成を最初に想定していたんじゃないんだよ。ｺﾝﾊﾟｸﾄに動きたいということから自然とこうなったってだけでね」

R「3人だとｷﾞｬﾗの一人頭の配分とかも増えるしね(笑)。というのは冗談だけど、でも、結果として、さっきの話の続きになるけど、ﾓﾃﾞｽﾄ・ﾏｳｽは共通して好きだけど、ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞが嫌いな二人と好きな僕、というように好みも別れることになって、その距離感がかえって面白い作用をもたらしてくれることとなったんだ。それに、この二人とは気も合うし、一緒にやっててとにかくﾗｸだし楽しいんだ」

ーーｸﾗｯﾌﾟ〜のﾒﾝﾊﾞｰとは気が合わなかったみたいじゃないですか!

全員「(大爆笑)」

R「ま、あんまり合わなかったね(笑)。というのは半分冗談。でも、そこそこ売れてﾂｱｰとかに出ると、やっぱりｷﾞｽｷﾞｽしたりもするんだ。本当に理解し合えてないと難しいもんだよね……」

ーー音楽的にもｸﾗｯﾌﾟ〜とﾗﾃﾞｨｶﾙ・ﾀﾞｯｽﾞとはｻｳﾝﾄﾞ指向面で根本から異なりますよね。ｸﾗｯﾌﾟ〜はﾘｽﾞﾐｯｸでﾊｲﾌﾞﾘｯﾄﾞなところが強いﾊﾞﾝﾄﾞですが、ﾗﾃﾞｨｶﾙ・ﾀﾞｯｽﾞはｷﾞﾀｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞとしてｴﾅｼﾞｪﾃｨｯｸなところが武器になっている。

R「そうだね。でも、ｸﾗｯﾌﾟ〜とは違うことをやろうとか、こういうｷﾞﾀｰ・ﾊﾞﾝﾄﾞでありたいと思ってやっているわけでもないんだ。もっと自然にこの3人が集まって音を出したらこうなった…と言ったらいいのかな…」

C「日本ではﾌﾞﾙｯｸﾘﾝのﾊﾞﾝﾄﾞと言えば、ちょっとｴｸｽﾍﾟﾘﾒﾝﾀﾙなｲﾒｰｼﾞがあるのかもしれないね。ｱﾆﾏﾙ・ｺﾚｸﾃｨｳﾞとかさ。もちろん、彼らのようなﾊﾞﾝﾄﾞは素晴らしいよ。僕らも大好きだけど、他にもいろんなﾀｲﾌﾟの音楽があるんだ。弾き語りもいれば打ち込みをやってる人もいる。ｽﾄﾚｰﾄなﾊﾟﾜｰ・ﾎﾟｯﾌﾟをやってるﾊﾞﾝﾄﾞも多いし、ｼｭｰｹﾞｲｻﾞｰみたいなのもいる。そのくらいいろんなﾊﾞﾝﾄﾞがいる中で、自分たちができることは、やっぱり自分達らしいものをやるってことだと思うんだ。何かｱｰﾄをｸﾘｴｲﾄする時に必要なのは、いかにして無意識でいられるかということだと思う。だから、正直言って、作品を作っている時は、僕らみんなどういう音楽なのかわかっていないところもある。ちゃんとｷﾁﾝと説明できないものなんだ。でも、あとから振り返ってその作品に触れた時に、“こういうことだったのか!"ってことに気づく。その方が作業をしていてもｽﾘﾘﾝｸﾞだしね」

ーー曲を作る時も、具体的な予想図を想定せずに、まずは音を出すところからｽﾀｰﾄするのですか?

L「基本はそうね。ｽﾀｼﾞｵで3人でｼﾞｬﾑ・ｾｯｼｮﾝしている中で、“そのﾘﾌ面白いからもっと広げよう"って感じで進めていくことが多いわ。あるいは、誰か一人がちょっとしたﾌﾚｰｽﾞやﾒﾛﾃﾞｨを持ってきて、そこから曲になっていくこともあるかな。いずれにせよ、“こういう曲を作ろう"って感じで始めることはないわね」

C「基本的には僕とﾘﾝｼﾞｰが中心になって進めるかな。歌詞はﾘﾝｼﾞｰが多くて時々僕。で、時々ﾛﾋﾞｰもﾋﾞｯｸﾘするような面白いｱｲﾃﾞｱをｽﾀｼﾞｵで出してくれるんだ」

ーー歌詞に対するｳﾞｨｼﾞｮﾝは明確にあるのですか?

L「絶対に書かない!って決めてるわけじゃないけど、自分が歌詞を書く時はあまりﾎﾟﾘﾃｨｶﾙなﾒｯｾｰｼﾞに向かわない傾向にはあるわ。明確なﾃｰﾏを避けてるわけじゃないんだけど、結構曖昧な表現の方が好きかな…」

C「そもそも、何かについて言及するような歌詞とか作品を作りたいんじゃないんだ。作家のｼﾞｪｲﾑｽ・ｼﾞｮｲｽが何かで素晴らしいことを言ってたよ。“何かを言及するための作品もあれば、その作品自体が対象になる場合もある"ってね。で、僕らはどっちかと言えば、その後者でありたいと思っているんだ」

R「うん、僕らは何かを明確に伝えるために存在しているわけでもないからね。僕らの躍動感あるﾗｲｳﾞを見て何かを感じ取ってくれる人もいると思うし」

C「うん、日本のｵｰﾃﾞｨｴﾝｽなんてそうだよね。すごくﾏﾅｰがあるのに、ちゃんと一緒になって乗ってくれるし理解しようとしてくれる。今回、『NANO-MUGEN CIRCUIT』に参加させてもらってつくづくそれを実感したよ」

R「室内だからいかにもﾛｯｸ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙって感じでもないのに熱気はある。でも、ちゃんとｵｰｶﾞﾅｲｽﾞされていてﾃｰﾏも明確だ。面白いﾊﾞﾝﾄﾞにも出会えたよ」

C「NOKIES!とか良かったね」

R「Dr.DOWNERも気に入ったよ!　ｱﾒｲｼﾞﾝｸﾞなｷﾞﾀｰ・ｻｳﾝﾄﾞだったな。長いｹｰﾌﾞﾙを使っていてこんがらがりそうなのに、ぜんぜんもつれずに演奏してるってだけでも十分感動的だったよ(笑)」

L「ﾌﾞﾙｯｸﾘﾝにもﾌｪｽﾃｨｳﾞｧﾙがあるのよ。『Blooklyn Northside Fetival』とかね。あまり好きじゃないけど(笑)」

R「あのﾌｪｽはとにかくたくさんのﾊﾞﾝﾄﾞが出過ぎなんだよ。その割にいいなと思えるﾊﾞﾝﾄﾞは少ないし……」

L「そうなのよね。ｻｰｷｯﾄ形式だったんだけど、満員でﾊｺに入れなかったりしたしね。その点で『NANO-MUGEN CIRCUIT』はｺﾝﾊﾟｸﾄでいいわ」

ーーでは、最後に、一緒にﾂｱｰしてみたいﾊﾞﾝﾄﾞはいますか?

L「やっぱりﾋﾞﾙﾄ・ﾄｩ・ｽﾋﾟﾙね」

C「僕はﾌﾞﾗｯｸ・ｻﾊﾞｽ(笑)」

R「ｽﾘｰﾀｰ・ｷﾆｰのﾘﾕﾆｵﾝ・ﾂｱｰとかにお邪魔できたら最高だね!」