海上｢最近読んだ『倍音 音･ことば･身体の文化誌』という本があって｡中村明一さんという虚無僧尺八音楽の演奏家が書かれているんです｡尺八って西洋音楽的に言えば､拍がないし､音程だって在ってないようなもの､ほぼﾎﾜｲﾄﾉｲｽﾞみたいなものでしょう｡それなのに､すごい演奏を聞けば､日本人なら誰もが"う〜ん"って唸りたくなるほどすごいじゃないですか｡それは日本人の聴覚のｱﾄﾞﾊﾞﾝﾃｰｼﾞらしいですよ｣
倍音 音･ことば･身体の文化誌
中村 明一
後藤｢その本面白そうですね｡ﾉｲｽﾞの魅力ってわかりますよ｡自分で音を出している時､何かをｷｯﾁﾘ弾くよりも､弦を擦って､訳の分からないﾉｲｽﾞとかを増幅させている時が一番楽しい､最近｡不思議なんですよ｡ﾒﾛﾃﾞｨのｶﾀﾙｼｽ､その圧倒的なものは西洋のｸﾗｼｯｸ音楽にたくさんあるだろうけど､そうではないところでｶﾀﾙｼｽがある｡音楽の不思議な力､説明のつかないところがありますよね｣
海上｢そうですね｡今回ｴｼﾞﾌﾟﾄで見逃した音楽に『ｻﾞｰﾙ』というのがあって｡ｲｽﾗｰﾑ教とそれ以前の民間信仰との境界にある儀式なんです｡ｲｽﾗｰﾑ教の強い社会では､女性と子供は守るべきものとして､あまり外に出さない所もあります｡そんな所では女性がどうしても精神的なｽﾄﾚｽを持ってしまうんです｡すると精霊が憑いたと言われる｡そういう時にｻﾞｰﾙという音楽を用いた儀式が行われる｡太鼓の単調なﾘｽﾞﾑと聖人や神様の名前を繰り返し唱えるだけなんですが､それを聞きながら､女性達が唸り声をあげて､踊り､ﾄﾗﾝｽ状態に至って､精霊を祓って､精神的ｽﾄﾚｽから開放される｡『ｻﾞｰﾙ』はｴﾁｵﾋﾟｱが起源で中東から北ｱﾌﾘｶに広まっています｡その儀式を観に行こうと､現地の友人が誘ってくれたのですが､それも革命でおｼﾞｬﾝになってしまいました｡そういう音楽も全くﾒﾛﾃﾞｨ云々でない所で存在している｡日本にも似た音楽がありますよ､神楽や神歌が｡譜面に書けない音楽､ｷﾞﾀｰのﾉｲｽﾞ､そして地霊を呼び出すような音楽｡そうした音楽業界やJﾎﾟｯﾌﾟが完全に捨ててきたものほど僕には引っかかるんですよ｣
後藤｢それをきちんと説明するには難しいですよね｡理屈じゃ言えない所にある感じ｡肉体的な部分､ﾒﾝﾀﾙ的な部分の真ん中によくわからないものがある｡そこをある人は宇宙と言うだろうし｣
海上｢ﾛｯｸでも今ｼｭｰｹﾞｲｻﾞｰがﾌﾞｰﾑですよね｣
後藤｢あれは半分くらいﾌｧｯｼｮﾝじゃないですかね(笑)｡理屈で組み立てちゃってる部分はあると思うし｡もっとﾜｹのわかんない所に行かないと､そういうｽﾎﾟｯﾄには辿りつけない｡難しいですよ｡それが果たしてﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽になるかどうか｣
海上｢確かに『ｻﾞｰﾙ』はCDになってませんから｣
後藤｢即興性の高い部分で出来上がっているだろうし､そういうのをﾎﾟｯﾌﾟ音楽に組み込める人というのは何かと交信しているんでしょう｡それはとてつもない事だと思います｣
海上｢ﾛｯｸの世界でそういう所に行った人はみんな早死してますよね｡ｼﾞﾑ･ﾓﾘｿﾝ､ｼﾞｬﾆｽ･ｼﾞｮﾌﾟﾘﾝ､ﾌﾞﾗｲｱﾝ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ｡本来はｼｬｰﾏﾝや司祭がやるべき事ですから｣
後藤｢最後にもう1枚､おすすめの作品を教えて下さい｣
海上｢じゃあ､ｲﾝﾄﾞの映画音楽から『ｽﾗﾑﾄﾞｯｸﾞ$ﾐﾘｵﾈｱ』のｻﾝﾄﾗ盤｡これは本当に良く出来たﾎﾟｯﾌﾟ音楽作品です｡現在､ﾎﾟｯﾌﾟ音楽と音楽業界の最良の部分はｲﾝﾄﾞに集中していると思います｡ｱﾒﾘｶでさえもはや制作にふんだんにはお金をかけられない｡ｲﾝﾄﾞは完全な右上がり経済成長で､売れれば数千万枚行くし､人件費も安い｡そのおかげで50〜60年代のｱﾒﾘｶの音楽業界の良いところ､ﾊﾙ･ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞやﾊﾞｰﾄ･ﾊﾞｶﾗｯｸが作詞作曲して､ﾁｬｰﾐﾝｸﾞな才能ある歌手を発掘して､ｽﾀｼﾞｵでﾌﾙｵｰｹｽﾄﾗを使って録音するみたいな､そんなｼｽﾃﾑとそこまでの人材が育っている｡中でも一番の作曲家が『ｽﾗﾑﾄﾞｯｸﾞ$ﾐﾘｵﾈｱ』でｱｶﾃﾞﾐｰ賞を受賞したARﾗﾌﾏｰﾝです｡質の高い､それでいてﾎﾟｯﾌﾟなﾒﾛﾃﾞｨを作れる作曲家も今のｲﾝﾄﾞに敵う国はないと思います｡ﾗﾌﾏｰﾝはﾇｽﾗｯﾄ･ﾌｧﾃ･ｱﾘ･ﾊｰﾝからﾏｲｹﾙ･ｼﾞｬｸｿﾝまで消化しています｡ﾎﾞﾝ･ｼﾞｮｳﾞｨまで消化しているけど､そこまではﾔﾒとけ!と思うんですけどね(笑)｣
ｽﾗﾑﾄﾞｯｸﾞ$ﾐﾘｵﾈｱ
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後藤｢『ｽﾗﾑﾄﾞｯｸﾞ$ﾐﾘｵﾈｱ』のｻﾝﾄﾗなら､ﾜｰﾙﾄﾞﾐｭｰｼﾞｯｸに馴染みのない人でも入り口として手にしやすそうですね｡今日は長い時間ありがとうございました｣
海上｢こちらこそ､是非また機会がありましたら｣
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