海上｢僕はﾄﾙｺやﾓﾛｯｺにはしょっちゅう行っているのですが､ｴｼﾞﾌﾟﾄは15年ぶりだった｡それは今のｴｼﾞﾌﾟﾄには『ｼｬﾊﾞｰﾋﾞｰ』しか残っていないんじゃないか思っていたから｡でも､ｶｲﾛに行ってびっくりしました｡新しいﾗｲﾌﾞﾊｳｽがどんどん開いていたんです｡それは4〜5年前からの新しい動きでした｡
伝統音楽の公演がある一方で､ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞのﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞやﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟのDJのﾗｲﾌﾞなんかもあったりして､ｶｲﾛに着いた翌日に､その後の13日間の予定が音楽取材だけで埋まっちゃったんです! やっぱ来てみない事にはわからない!と､舞い上がりましたよ｡でも､なぜこの数年間でそんなにﾗｲﾌﾞﾊｳｽが増えて､ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞ系のﾗｲﾌﾞが見られるようになったかと言うと､それはﾑﾊﾞﾗｸ前大統領がｴｼﾞﾌﾟﾄで敷いていた『ｱﾒとﾑﾁ』的な政策の『ｱﾒ』のほうだったんです｡
一方でﾊﾟﾝや食肉の値段が何倍にも高騰したり､どんどん人々の生活が行き詰まり､経済がﾀﾞﾒになってきた｡そういう事から気を反らせるために､文化事業にちょっとだけﾃｺ入れしていたんです｡
例えばﾍﾋﾞｰﾒﾀﾙはｲｽﾗｰﾑ法的に禁止なんですけど､ﾃﾞｨｽﾄｰｼｮﾝを踏まなければOK(笑)､叫ばなければOKに変わった｡ｴｼﾞﾌﾟﾄ初の女性のﾍﾋﾞｰﾒﾀﾙﾊﾞﾝﾄﾞMascaraはｱｺｰｽﾃｨｯｸなｾｯﾄならﾗｲﾌﾞを行って良いと｡僕はそうした『ｱﾒ』のほうだけ見て､わくわくしながら毎晩音楽取材をしていたのですが､その間にｴｼﾞﾌﾟﾄ国民は『ﾑﾁ』のほうに対する怒りが沸点にまで達していたんです｡それが1月25日にｶﾞﾂｰﾝと爆発してしまった｡1月28日に夜間外出禁止令が出てからは､毎晩ﾎﾃﾙの部屋に閉じ込められて､ｱﾙｼﾞｬｼﾞｰﾗやCNNを見るしかやることがなかった｡でも､それは僕が新しい音楽を求める力よりも､ｴｼﾞﾌﾟﾄ人が社会の変革を求める力のほうが圧倒的に大きかったのだから仕方ない｡逆に音楽と社会の変革はﾘﾝｸしているということを改めて確認しました｡
日本に戻って､2月11日のﾑﾊﾞﾗｸ退陣と同じ時期にｴｼﾞﾌﾟﾄの若いｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞのﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞの歌手が発表した『Sout El Horeya 自由の声』という歌がYOUTUBEに発表されたんですけど､そのﾋﾞﾃﾞｵｸﾘｯﾌﾟがすばらしい出来なんです｡革命の起こったﾀﾊﾘｰﾙ広場を舞台にして､革命に参加した人達､老人にｵﾔｼﾞに､女性に子供達､一人一人に一節ずつその歌を歌わせていくんです｡出てくる人みんなｹｶﾞをしている｡それに本当に革命の最中に撮られている｡そして全員がなんとも言えない笑顔で写っている｡"この国の全ての通りから､自由の声がわき上がる"という歌詞なんですけど､既に英語､ｽﾍﾟｲﾝ語､そして日本語字幕付きのﾋﾞﾃﾞｵもｱｯﾌﾟされています｣
後藤｢それは聴いてみたい!｣
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海上｢僕はこの曲はｼﾞｮﾝ･ﾚﾉﾝの『ｲﾏｼﾞﾝ』の2011年版になるんじゃないかと思うんです｡ｴｼﾞﾌﾟﾄ方言のｱﾗﾋﾞｱ語で歌われているから､ｱﾗﾌﾞ諸国20数ヵ国､3億人の間で歌詞の意味が理解される｡3億人がこの曲とｴｼﾞﾌﾟﾄの革命を手本にする可能性があるんです｡それはｼﾞｮﾝ･ﾚﾉﾝやﾎﾞﾌﾞ･ﾏｰﾘｰが英語で歌ったおかげで全英語圏に広まったのと同じ意味があると思うんです｡
それと反対に第一線で活躍してきた歌手達はﾑﾊﾞﾗｸ前大統領を賛美するﾐｭｰｼﾞｯｸ･ﾋﾞﾃﾞｵを作っていたんです｡まあ本人の意志と関係なく利用されただけなのかもしれませんけれど｡それを知って思ったのは､僕が最近の『ｼｬﾊﾞｰﾋﾞｰ』に興味をあまり持てなかったのは､体制に与した音楽､体制に利用された音楽だったからかも｣
後藤｢政府によって何かしらのｺﾝﾄﾛｰﾙがされていたと?｣
海上｢全ての人気歌手達が旧体制側だったとは言わないですよ｡でも作られた音楽というのはなんとなく感じ取れるじゃないですか?｣
後藤｢そうですね｣
海上｢でも逆に､それはｴｼﾞﾌﾟﾄまで行ってみて初めてわかった｡日本にいてｲﾝﾀｰﾈｯﾄを見ているだけではそこまではわからなかった､見えなかった｣
後藤｢わかります｡『NOW ARABIA』は"NOW HIT USA"みたいな感じなんですね｣
海上｢そうです｡その中にももちろんｲｲ音楽はあります｡でも僕はもっと等身大の自分の思いをしっかり持って自分の音楽を演奏する音楽家のほうが好きなんです｡先進国で『ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞ』と呼ばれるような音楽が｣
後藤｢ｱﾗﾌﾞの音楽や文化は特に今になって気になりますよ｡時代的なものかもしれませんが｣
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