後藤｢なるほど｡それは､光太さんの著書の中から感じ取れますね｡僕らが考えているｲｽﾗｰﾑとは､全然違った世界が夜にあったり｡例えば､日本人がｱｼﾞｱに旅行に行って物乞いに会ったら､かわいそうって思うかもしれないけど､その後ろにはいろいろなﾄﾞﾗﾏがあって｡まさか物乞いをしている人達の中にもﾏﾌｨｱみたいな組織があって､ある種商売､産業化しているなんて､僕には想像がつかないですから｡今､光太さんがおっしゃったように世の中が記号化しているんですよね｡なるべくそうしないようにとは､何かを書いたり作っている側は思っているんですけど｡それがわかりやすいからっていうのもあるし､楽だからっていうのもあるんでしょうけど｡そういうことの極みが､思考のﾃﾞｼﾞﾀﾙ化っていうか､1か0か､白か黒､敵か見方かを決めたがるっていうか｡みんなが一神教みたいな考え方になっている｡それは､すごい怖いなと思っていて｡それが､本当にいろんなところにﾋｽﾃﾘｯｸに現れている｡僕は大相撲が大好きなんですけど､そういうところにも出てきている｡そういうところに､違和感がありますね｡ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝの活動にも少しずつそういうところがあって｡例えば､録音の仕方だったり､音の成り立ちですね｡みんな､鍵盤にぴったり音を合わせることを望んでいたり､ｺﾝﾋﾟｭｰﾀｰのﾘｽﾞﾑに揃えたり｣
石井｢そうなんですか?｣
後藤｢J−POPで言ったら､そういう部分はあると思いますね｡人間がやっていることだから､音程も外れることもあるしﾘｽﾞﾑも揺らぐこともある｡でも､そういうところに魅力があるものだと思うんですよ｡そういうところからも考えると､今の世の中って何かｷﾞｽｷﾞｽしているというか､真四角になっているっていうか｡そういうｲﾒｰｼﾞを僕も同じように持っていますね｣
石井｢そうではないところに向かって､ｽﾎﾟｯﾄを当てることができるのって､本もそうだと思うし音楽もそうだと思うし､他の芸術の特権ですよね｡だからこそ､作る人間は､ﾌﾘｰでいることを許されている部分があるし､その特権を精一杯使うべきです｡そこを使わないなら､会社に属して社会の文脈に沿ってやればいいって話になってしまう｡そして､多くの選択肢を持って､物語を見る､光を当てる方法を広げていけばいい｣
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